因为《庭院里的女人》，想起了中国电影史上的几部所谓的“成人电影”。
 
    最早听说的“成人电影”是1988年由刘晓庆和杨在葆主演的《原野》，许多传闻说在这部被有关部门明令封杀的影片里有刘晓庆的裸体镜头。我在1991年看到了这部解禁后的影片，说老实话，作为一部产于中国电影黄金时代的作品，无论是在思想还是在艺术上，它过于平庸了。后来在有关资料上了解到这部影片为什么成为禁片：原来在这部影片的送审看片会后，一位在场的德高望重的官员说了一句：“这部影片要表现什么？我看就是是男盗女娼。”言罢拂袖而去（单从字面意思来看，话倒是不错，影片男女主角用传统眼光看确实均非善类）。所谓人微言轻，人贵言重，如果当时讲这番话的是偷偷混进来的小伙子（就像《阳光灿烂的日子》中冲进内部电影片场的年轻人一样），也许这部片子完全是另一种命运了。

    正因为有了高层权威人士对这部影片的“定性”，《原野》才被尘封多年，解冻后逐成一时热点话题。对裸露肉欲的津津乐道是当时某种社会文化心理的直接反映，当人们告别电影艺术还局限于泛政治性功利教育使观众自觉不自觉处于半禁欲状态的年代,终于等来了可以渐渐地呼吸到自由空气的新时期，人们的“审美饥渴”得到了复苏。如果能把《原野》现象和当时中国美术馆引爆人体大展的文化现象联系起来，这个问题就会变得简单明了了。

    后来，《红高粱》（1987 导演 张艺谋）也被卷入了这股色情传言的漩涡之中。社会上比较普遍的说法是，《红高粱》有两个不同的版本：一个版本是专门送到西柏林参加国际电影节的，这个版本是一个“全本”，在影片的高潮段落“野合”一节，观众将看到一个赤裸裸的巩俐（在那样的时代背景下，大众的想像力总是喜欢把女主角剥光）；而在国内公演的版本则是“洁本”。据说当时在人头涌动的电影院门口不少人都为即将放映的影片究竟是“洁本”还是“全本”而不停争论着（不知道当时该片票价从几毛钱轮番上涨到5-10元是否与此有关）。后来在影院里我看到了《红高粱》那个著名的“野合”片段，心潮澎湃之间，为这个神圣的场面被大众的想象力所践踏而感到脸红。当时，围绕着这部影片的讨论已经上升到伦理道德的层次，仁者、智者

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